#חדשותהצילום 30/6/21
השבוע- אטומוס מכריזה על מודול AtomX חדש שהופך את הנינג׳ה V וה V+ לנתב וידאו עם ארבע כניסות והקלטה באיכות ברודקאסט, Nvidia משחררת תכנת AI מרשימה, חדשות מוזרות מסאמיאנג ועוד. בואו נתחיל.
אטומוס משיקה מודול חדש בסדרת ה AtomX, סדרת תוספים מודולריים שהושקה יחד עם הנינג׳ה V הפופולרי ומאפשרת הוספת יכולות ומאפייני חומרה למכשירי הנינג׳ה.
ה AtomX CAST יתחבר למכשירי נינג׳ה V או V+ ויהפוך אותם לנתבי תמונה מקליטים לעד ארבעה ערוצי FHD. מאחר ומדובר במוניטור מקליט תתאפשר גם צפייה בכל ארבע הכניסות (אינפוט) והקלטה באיכות שידור, כל זה ביחידה קטנה ועצמאית שלא דורשת דבר מלבד מדיה להקלטה וחיבור לחשמל (אין צורך במחשב…).
אטומוס מדגישה את פשטות ההפעלה במכשיר, שיאפשר ניתוב דרך ארבעה מקשים ייעודיים או דרך מגע במסך. המקשים מוארים באור עמום המאפשר הפעלה גם בתנאי חשכה מבלי להפריע לסט. בנוסף למקשי הניתוב כולל המכשיר ארבעה מקשי פונקציה קטנים הניתנים לתכנות, והפונקציה המיועדת להם תופיע על המסך כדי שלא נצטרך לנחש. בנוסף- ה AtomX Cast יסנכרן בקלות מקורות מגוונים אם מדובר בפרוגרסיב או אינטרלייס, וגם פריים-רייטים שונים, עד 60P.
המכשיר מתחבר ברמת פלאג אנד פליי. חיבור USB פשוט יציג את הערוץ הנבחר כמצלמת רשת ויאפשר עבודה עם מגוון תכנות שידור, מיוטיוב ועד טימס, מפייסבוק ועד זום (ועוד). ה Cast יבצע חלק משמעותי מהעבודה ויוריד עומס מהמחשב, מה שיאפשר שידור יציב יותר והפחתת סכנת הקריסה.
השילוב בין הנינג׳ה V/+ ל AtomX Cast מאפשר גם הקלטה בסטנדרט ברודקאסט, 4:2:2 10Bit ב ProRes או AVID DNx.
המכשיר כולל אפשרויות מתקדמות נוספות, מוזמנות.ים להעיף מבט באתר המושקע
קנון משיקה עדשה נוספת לליין ה RF המתפתח. גם הפעם מדובר בעדשת L מקצועית, אך מסתמנת חלוקה ברורה של שתי סדרות L, אחת בצמצם f2.8 הכוללת את השילוש המוכר- 15-35, 24-70, 70-200, וסדרה שניה בצמצם f4.0ף השומרת על האיכות האופטית והמכנית אך מאפשרת מבנה קומפקטי יותר ומחירים זולים במקצת, ובה נמצא את ה 70-200, 24-105 ואת ה 14-35 f4 RF L IS החדשה. כך למעשה משלימה קנון שתי סדרות של עדשות זום ברמת גימור מקצועית, כפי שהתקיימו בליין ה EF.
ה 14-35 החדשה תהיה קומפקטית יחסית, במשקל של 500 גרם, עם פילטר קדמי בקוטר 77 מ״מ ובאורך של 10 ס״מ. כל זה עם מבנה חסון ואטום לפגעי מזג אויר, ועם שלוש טבעות הפעלה (זום, פוקוס, פונקציה).
העדשה החדשה תכלול מבנה אופטי מורכב ומתוקן שיכלול 16 אלמנטים ב 12 קבוצות, כולל שלשיית אלמנטים אספריים ועוד זכוכיות מיוחדות ומגוון הציפויים של קנון.
לסיכום- מדובר בעדשה רחבה מאד, קטנה מאד ועמידה מאד. בת לוויה קלאסית לצלמות.י נוף בתנאים קשים, לארכיטקטורה, וגם לסוגים רבים של עבודה דוקומנטרית.
ניקון משיקה מצלמת מירורלס-קרופ חדשה. ה Z-fc.
המצלמה החדשה מביאה לשולחן עיצוב רטרו שמזכיר מאד את מצלמות הפילם של החברה (FE למשל), גודל קומפקטי מאד ואיכות בניה טובה עם גוף מתכתי ומגוון גלגלות. בניגוד לנסיון הרטרו הקודם של החברה, ה Df, כאן הלכה ניקון על כיוון פחות טהרני ושילבה במצלמה גם יכולות וידאו מתקדמות ומסך צירי מלא.
ברמת המספרים- המצלמה תעבוד עם חיישן 20 מ״פ לא מיוצב (ככל הנראה אותה היחידה שקיימת ב Z50). ותגיע לקצב צילום של עד 11fps עם פוקוס עוקב, או תרד ל 9fps אם תרצו קבצי RAW ב 14Bit. הוידאו יהיה בדגימת יתר (Oversample) מכל שטח החיישן, ללא קרופ וללא דגימה שפוגעת באיכות ובחדות.
מסך של כמיליון נקודות ועינית OLED של 2.36 מיליון יספקו אינדיקציה לא רעה, אבל גם לא יוצאת דופן. בגדול מדובר באותה המערכת שקיימת ב Z50.
כמובן שהמספרים מספרים רק חלק מהסיפור, במיוחד במצלמה כזו ששמה דגש על אופן ההפעלה והאינטראקציה. ה Z-fc החדשה מזכירה מאד את המצלמות הותיקות של ניקון, אבל בעולם הדיגיטלי נראה שהמצלמות של פוג׳י שימשו לה השראה. המערכת פועלת דרך שלוש גלגלות על גוף המצלמה. גלגלת רגישות (ISO) על ״כתף״ שמאל, גלגלת מהירויות וגלגלת פיצוי חשיפה על ״כתף״ ימין. עד כאן עיצוב כמעט זהה ל X-T4 וקודמותיה, אך בניגוד לפוג׳י ניקון לא כוללת טבעת צמצם בעדשותיה, אז שינוי הצמצם מתבצע דרך אחת משתי גלגלות פונקציה מלפנים ומאחורי המקום בו אמור להימצא הגריפ. לצורך כך מצויידת המצלמה גם בבורר PASM הנמצא סביב טבעת הרגישות. מתחת לטבעת המהירויות נמצא בורר וידאו/סטילס (שוב- ממש כמו בפוג׳י) ולידה מסך בסיסי וזעיר המציין את מפתח הצמצם. בסופו של דבר מדובר באופן הפעלה מגושם יותר, בין השאר משום שניקון פועלת תחת מגבלות ליין העדשות שלה, בו ויתרה על טבעת הצמצם לפני שנים.
יחד עם ה Z-fc משיקה החברה שתי עדשות (בערך). גרסא כסופה לעדשת הקיט הקטנה והמיוצבת שהושקה עם ה Z50 ועדשת 28 f2.8 בלוק וינטג׳י, שתתאים גם למצלמות פול פריים (ותיתן על קרופ מקבילה ל 42 f4 פחות או יותר).
כאן למעשה ניכרת הנקודה החשובה והבעייתית ביותר בהכרזה של ניקון, ובמיצוב המצלמה החדשה כמתחרה לפוג׳י. ניקון למעשה לא משיקה אף עדשת קרופ ייעודית עם המצלמה. יש לנו כאן עדשת קרופ בסיסית מאד שלמעשה מוחזרה מהשקת ה Z50 ועדשת FF שקיבלה עטיפה חיצונית חדשה כדי להתאים למצלמה, אבל ברמת הנתונים מייצגת פשרה לא מאד מפתה- עדשת נורמל רחבה בצמצם סגור, וזה בלי להיות קטנה במיוחד (כמו למשל הפוג׳י 27 f2.8 או עדשות פנקייק של סוני, בערך שליש-חצי מגודלה). בסופו של יום ללא ליין עדשות קרופ מתאים אין למצלמה סיכוי אמיתי להתחרות בפוג׳י או בסוני שכרגע שולטות בשוק הקרופ.
לסיכום: ניקון ביצעה כמה צעדים מרשימים עם ה Z-fc, בין השאר העיצוב שמזכיר באופן די מדוייק את קלאסיקות העבר של החברה ושילוב הוידאו האיכותי תוך ויתור על טהרנות, אך לא מראה סימנים להשקעה משמעותית בליין עדשות הקרופ, מה שעלול להשאיר את המצלמה ללא מערכת תומכת. מעניין יהיה לראות מצלמת FF דומה, שתוכל לעשות שימוש בליין עדשות ה S המצויין של ניקון. אמנם מצלמה כזו תאלץ לוותר על קומפקטיות שכזו, אבל נכון להיום גם ה Z-fc לא תוכל להיות קומפקטית באמת בלי עדשות תואמות...
סאמיאנג היתה החברה הראשונה שהצליחה לייצר עדשות אוטופוקוס לליין ה RF של קנון. מדובר בהישג מרשים, גם אם בשלב הראשון הושג בעדשות רחבות מאד בהן לא נדרש דיוק יוצא דופן בפוקוס.
ממש לאחרונה נעלמו כל עדשות ה RF מאתר החברה (אך אפשר עדיין למצוא אותן באתרי חנויות כגון B&H וכו׳). פעולה כזו כמובן מרימה ענן קונספירטיבי וטענות על תביעה מצד קנון. כרגע לא ידוע לנו על מהלך כזה מצד הענקית היפנית ולא ברור עד כמה הוא אפשרי. בנוסף- יתכן מאד שדווקא בעיות באספקת רכיבים אלקטרוניים עומדות מאחורי ההסרה ואנחנו מקווים שהיא זמנית.
חברת Nvidia משיקה את ה NVIDIA Canvas, תכנה גרפית מתקדמת ביותר, מבוססת GAN (generative adversarial networks). ממש בקצרה ובהשטחה- מדובר במודל למידת מכונה חכם ומורכב, בו הרשתות ה״נוירוניות״ לא רק מסתמכות על בסיס המידע הכולל מיליוני דימויים, אלא גם פועלות במעין תחרות המייצרת התאמה תכנית בדימוי הסופי. כל ההסבר הזה מביא בסופו של דבר למצב בו על ידי שירבוט כמעט אקראי ומאד מגושם נוצר דימוי נוף עוצר נשימה. הדימוי נוצר תוך כדי שירבוט ומאפשר עדכון ודיוק. לא מדובר בהכרח על תוצר סופי, אבל התכנה מאפשרת העברה של הדימוי לפוטושופ ותכנות אחרות לטובת עבודה נוספת, הדבקה של אובייקטים נוספים ועוד. מדובר למעשה ביכולת יוצאת דופן שעשויה לחסוך זמן רב בצילום נופים יחודיים בתנאי מזג אויר ספציפיים, ואפילו את הזמן שלוקח לבחור דימויים כאלה מאתרי סטוק (שלא לדבר על עלות הרשיון…)
