#חדשותהצילום 20.1.21 מיוגנד פוטו וידאו בתל אביב.
השבוע אנחנו עם מצלמות חדשות ויקרות מקנון ולייקה (ולשתיהן יש עוד מכנה משותף מעניין).
פוג׳י מזנקת באופן חריג למקום השני בטבלת מכירת מצלמות דיגיטליות ביפן, זה חריג כמו שזה נשמע ונסביר מה קרה שם.
פרופוטו עם אוקטה-בוקס מתקפל לשטח
פייז1 מפסיקה את הגרסאות היעודיות למצלמות ספציפיות
נתוני נובמבר של 2021 כבר באויר, נדבר גם עליהם.
את הסרטון השבוע נחלק לשניים, אחד יוקדש לקנון EOS R5C ואחד לשאר החדשות. בואו נתחיל.
לייקה משיקה את ה M11, מצלמה חדשה בסדרה והמצלמה בעלת הרזולוציה הגבוהה ביותר בסדרת ה M אי פעם.
כרגיל, מדובר בלייקה, עם כל איכות הבניה והגימור הכרוכה בעניין (וללא איטומי מזג אויר כלשהם). בסופו של דבר השדרוגים בליין מאד מינוריים. הפעם אנו נפרדים מפלטת הבסיס, שריד אנכרוניסטי למצלמות הפילם הישנות (וגם אז זה לא היה נוח במיוחד) ונקבל סוללה דומה לזו שקיימת ב Q2, עם ידית שחרור שתוציא את הסוללה כולה, כאשר חלקה התחתון מהווה מכסה.
לייקה תשחרר את המצלמה בצבע כסוף ושחור, כאשר באופן חריג יחסית יש ביניהם הבדל מבני. הכסוף עשוי פליז והשחור עשוי אלומיניום, הבדל של כ 100 גרם למשקל המצלמה הכולל.
יחד עם המצלמה תשחרר החברה עינית דיגיטלית צירית חדשה (Visoflex) ויכולת ייחודית של ייצוב תמונה אלקטרוני בעינית ובמסך (אבל בואו לא ניסחף, מייצב ממשי אין כאן).
חידוש נוסף הוא האפשרות ל״רזולוציה משולשת״, למעשה צילום קובץ גולמי (DNG) באחת משלוש רזולוציות- 60 מ״פ, 36 מ״פ או 18 מ״פ (ללא קרופ). למרות דיבורים על איכות הקובץ ברגישויות גבוהות כצידוק לפונקציה, לפי המידע שבידינו מדובר בדחיסה סטדנרטית יחסית, ולא בסטדרט הגבוה ביותר (ככל הנראה פיקסל בינינג). היתרון המשמעותי היחיד שיושג מצילום ברזולוציה נמוכה הוא ככל הנראה חסכון במקום על הכרטיס או על הזיכרון הפנימי במצלמה (64GB).
יש לשער שהאפשרות קשורה למגבלות של מערכת הפוקוס הותיקה של לייקה- מד הטווח. אמנם מדובר במערכת מדוייקת יחסית, אבל בכל זאת, מערכת שכמעט לא השתנתה כבר עשורים רבים ומבוססת על טכנולוגיה בת יותר ממאה שנים. זו לא מערכת שמאפשרת פוקוס מדוייק בצמצמים פתוחים וחיישן של 60 מ״פ, שיחשוף כל פגם.
כרגיל אצל לייקה, מחיר המצלמה נושק ל 9000$.
פרופוטו משיקה אוקטה-בוקס בסדרת Clic, מעצבי תאורה מגנטיים למבזקי ה A1 / A1X / A10. מדובר באוקטה מתקפלת וקומפקטית, שלא דורשת כל הרכבה מלבד פתיחה של קליפס קטן.
פייז 1 תפסיק את שחרור התכנות הייעודיות לפוג׳י, סוני וניקון. החברה הציעה עד לאחרונה תכנות מצומצמות המתאימות רק למצלמות של יצרן ספציפי והיא מארגנת מחדש את עולם הנכסים הדיגיטליים שהיא מציעה, לכן תסיים עם האפשרויות הללו.
פוג׳י הציגה זינוק יוצא דופן במכירת מצלמות דיגיטליות לפי מדד ה BCN היפני. הזינוק העביר אותה למקום השני, שברי אחוזים מעל סוני.
כדי להבין את הזינוק צריך קודם כל להכיר את מדד ה BCN, שמודד כמה חנויות אלקטרוניקה גדולות ביפן, ולכן מוטה לכיוון מוצרי צריכה על פני מוצרים מקצועיים. אבל זה לא מספר את הסיפור כולו. הזינוק מיוחס למצלמה חדשה של החברה, לא המרשימה ביותר מבחינת הנתונים, אבל מרשימה מאד בצד המכירות, ה instax Mini EVO. בניגוד לרוב מצלמות האינסטקס, המצלמות על סרטי פיתוח מיידי, ה EVO היא למעשה מצלמה דיגיטלית (בסיסית ביותר) שכוללת בתוכה מערך עיבוד ומדפסת אופטית, בעזרתה אפשר להדפיס ישירות לדפי האינסטקס. למעשה לא השתנה דבר בשוק הצילום, רק באופן המדידה…
נתוני Cipa לנובמבר 2021 פורסמו ומציגים מגמות מתמשכות של צמצום בכמות הציוד הנמכר עם עלייה בערך הציוד הנמכר, ירידה במכירות של מצלמות רפלקס כמו גם ירידה במכירת עדשות לפורמטים קטנים מפול פריים לעומת עליה במכירת עדשות לפול פריים ומעלה.
מצלמות רפלקס: –7%
מצלמות רפלקס, ערך כולל –5%
מצלמות מירורלס +10%
מצלמות מירורלס, ערך כולל +37%
עדשות לפורמטים קטנים מ 35 מ״מ פול פריים –8%
עדשות לפורמטים קטנים מ 35 מ״מ פול פריים, ערך כולל +2%
עדשות 35 מ״מ פול פריים (ומעלה) +29%
עדשות 35 מ״מ פול פריים ומעלה, ערך כולל +51%
קנון משיקה את ה EOS-R5 C, גרסאת סינמה לאחת המצלמות המוצלחות של השנה שעברה.
את כל הפרטים על המצלמה תוכלו למצוא גם בסרטון:
המצלמה החדשה נראית כמו שילוב בין ה R5 ל C70, ואולי דומה יותר לפנסוניק S1H. מדובר למעשה ב R5 שזוכה למנגנון איוורור פנימי (שנראה די מאסיבי…), וזהו פחות או יותר, לפחות ברמה החיצונית.
המצלמה משמרת את החיבורים הקיימים ומוסיפה כניסת TC. חיבור ה HDMI עדיין זעיר (Micro) ואין כניסות סאונד מלבד 3.5 מ״מ. גם הסוללה נשארת, מה שיוצר את אחת המגבלות המוזרות על המצלמה, שלא תוכל לתפעל את האלקטרוניקה הדרושה לעדשה כשתצלם ב 8K RAW 60P (זה אומר שאין שליטה בצמצם, בפוקוס ובטבעת הפונקציה בעדשות RF למשל). עניין כזה צפוי לעלות בלא מעט סקירות אבל צריך לקחת בחשבון שמדובר באמת בשימוש מאד נישתי, וגם אז חיבור של מקור כח חיצוני דרך סוללת דמה או USB C פותר את הבעיה.
ברמת המפרט מדובר במפלצת, מצלמה שעוקפת כל מה שקיים בשוק ההיברידיות בשלב זה. המצלמה תגיע עד לצילום 8K 60P ב Cinema RAW Lite, עם שלוש שיטות דחיסה שונות (איכות גבוהה, בינונית ונמוכה). המצלמה תוכל לצלם ב XF-AVC ב 4:2:2 10Bit בכל מהירות ואיכות צילום (4K 120P, 8K 60P). כל זה ללא כל מגבלת זמן הקלטה, מלבד המדיה המקליטה והחשמל.
המצלמה משתמשת באותו מערך מדיה כמו ה R5, עם CFExpress B ו SD UHS-II, עם מגוון אפשרויות להקלטה כפולה ופרוקסי.
נקודה מעניינת טמונה במקש ההפעלה החדש של המצלמה, שינוע בין סטילס, כיבוי או וידאו. מדובר כאן ברמה חדשה של ״דואליות״ במצלמה אחת. לא יהיו פרטי תפריט שונים שישתנו בין סטילס לוידאו ואחרים שישמרו, אלא מערך הפעלה שונה מהקצה אל הקצה. בתחום הסטילס מדובר במצלמה שתפעל באופן זהה לחלוטין ל R5 (מלבד מייצב, ניגע בזה בהמשך) ובתחום הוידאו מדובר במצלמה שתפעל באופן זהה למצלמות הסינמה של החברה, עם מערך תפריטים קולנועי מא׳ עד ת׳ (גם הגרפיקה שונה לחלוטין).
נקודה בה המצלמה לוקחת פניה חזקה לכיוון הסינמה היא נקודת המייצב המכני על החיישן, עליו המצלמה מוותרת לחלוטין. כמובן שיהיה מייצב אלקטרוני (קרופ 1.1) ומייצבים אופטיים בחלק מהעדשות, אבל החיישן עצמו ״מרותך״ לשאסי. על פניו נראה שמדובר בחיסרון נטו, אבל לחיישן לא מיוצב יש כמה יתרונות, ורוב החסרונות מיטשטשים אם ניקח בחשבון את קהל היעד, כנראה יציב את המצלמה על אמצעי ייצוב כלשהו, גימבל או חצובה למשל.
על שני אלה ייצוב עלול לייצר אופי ״מוזר״ לתנועת הוידאו. תנועת פאן וטילט עלולה לספוג התנגדות מהמייצב ועל גימבל זה אפילו מסובך יותר לפעמים. בנוסף, מדובר במצלמה שמיועדת בין השאר לתפקידי ״קראש קאם״, ותנודות אגרסיביות עלולות לפגוע במערך הייצוב באופן בלתי הפיך (גם אם המייצב כבוי אין אפשרות לנעול אותו בצורה אמינה בגוף כה קטן)
זה הכל להפעם!
