קנון משיקה את ה EOS-R5 C, גרסאת סינמה לאחת המצלמות המוצלחות של השנה שעברה.
את כל הפרטים על המצלמה תוכלו למצוא גם בסרטון:
המצלמה החדשה נראית כמו שילוב בין ה R5 ל C70, ואולי דומה יותר לפנסוניק S1H. מדובר למעשה ב R5 שזוכה
למנגנון איוורור פנימי (שנראה די מאסיבי…), וזהו פחות או יותר, לפחות ברמה החיצונית.
המצלמה משמרת את החיבורים הקיימים ומוסיפה כניסת TC. חיבור ה HDMI עדיין זעיר (Micro) ואין כניסות סאונד מלבד 3.5 מ״מ.
גם הסוללה נשארת, מה שיוצר את אחת המגבלות המוזרות על המצלמה, שלא תוכל לתפעל את האלקטרוניקה הדרושה לעדשה
כשתצלם ב 8K RAW 60P (זה אומר שאין שליטה בצמצם, בפוקוס ובטבעת הפונקציה בעדשות RF למשל).
עניין כזה צפוי לעלות בלא מעט סקירות אבל צריך לקחת בחשבון שמדובר באמת בשימוש מאד נישתי,
וגם אז חיבור של מקור כח חיצוני דרך סוללת דמה או USB C פותר את הבעיה.
ברמת המפרט מדובר במפלצת, מצלמה שעוקפת כל מה שקיים בשוק ההיברידיות בשלב זה.
המצלמה תגיע עד לצילום 8K 60P ב Cinema RAW Lite, עם שלוש שיטות דחיסה שונות (איכות גבוהה, בינונית ונמוכה).
המצלמה תוכל לצלם ב XF-AVC ב 4:2:2 10Bit בכל מהירות ואיכות צילום (4K 120P, 8K 60P).
כל זה ללא כל מגבלת זמן הקלטה, מלבד המדיה המקליטה והחשמל.
המצלמה משתמשת באותו מערך מדיה כמו ה R5, עם CFExpress B ו SD UHS-II, עם מגוון אפשרויות להקלטה כפולה ופרוקסי.
נקודה מעניינת טמונה במקש ההפעלה החדש של המצלמה, שינוע בין סטילס, כיבוי או וידאו.
מדובר כאן ברמה חדשה של ״דואליות״ במצלמה אחת. לא יהיו פרטי תפריט שונים שישתנו בין סטילס לוידאו ואחרים שישמרו,
אלא מערך הפעלה שונה מהקצה אל הקצה. בתחום הסטילס מדובר במצלמה שתפעל באופן זהה לחלוטין ל R5 (מלבד מייצב, ניגע בזה בהמשך)
ובתחום הוידאו מדובר במצלמה שתפעל באופן זהה למצלמות הסינמה של החברה, עם מערך תפריטים קולנועי מא׳ עד ת׳ (גם הגרפיקה שונה לחלוטין).
נקודה בה המצלמה לוקחת פניה חזקה לכיוון הסינמה היא נקודת המייצב המכני על החיישן, עליו המצלמה מוותרת לחלוטין.
כמובן שיהיה מייצב אלקטרוני (קרופ 1.1) ומייצבים אופטיים בחלק מהעדשות, אבל החיישן עצמו ״מרותך״ לשאסי.
על פניו נראה שמדובר בחיסרון נטו, אבל לחיישן לא מיוצב יש כמה יתרונות, ורוב החסרונות מיטשטשים אם ניקח בחשבון את קהל היעד,
כנראה יציב את המצלמה על אמצעי ייצוב כלשהו, גימבל או חצובה למשל.
על שני אלה ייצוב עלול לייצר אופי ״מוזר״ לתנועת הוידאו. תנועת פאן וטילט עלולה לספוג התנגדות מהמייצב ועל גימבל זה אפילו מסובך יותר לפעמים.
בנוסף, מדובר במצלמה שמיועדת בין השאר לתפקידי ״קראש קאם״, ותנודות אגרסיביות עלולות לפגוע במערך הייצוב באופן בלתי הפיך
(גם אם המייצב כבוי אין אפשרות לנעול אותו בצורה אמינה בגוף כה קטן)
